AI Act v praxi: od Buboly po HyperBosch
Bubola a vesmírná cesta – Pohádka, která přiznává svůj postup
Bubola je animovaná pohádka a audiokniha z roku 2025. ChatGPT mi pomáhal při psaní, další AI nástroje jsem použil při audiovizuálním zpracování. Na stránce projektu popisuji obojí. Divák od začátku ví, že vstupuje do světa, v němž dívka cestuje po planetách a potkává fantastické bytosti.
V takto zjevně stylizovaném kontextu typicky nevzniká dojem autentického záznamu. AI zmiňuji dobrovolně jako součást tvůrčího postupu. Také pohádkový text slouží k vyprávění příběhu, takže jeho účel je jiný než u textů, které mají veřejnost informovat o věcech veřejného zájmu.
NEMUSÍŠ OZNAČIT
U zjevně stylizované pohádky je označení dobrovolné.
Secrets of Kandahar – Když fikce vypadá jako archivní záběr
V hudebním projektu Secrets of Kandahar propojuji synthwave, surrealismus a estetiku starých fotografií. U Circa 1923 pracuji s obrazem, který připomíná archivní materiál. V dalších částech projektu, třeba v Dreams, vystupuje AI postava Lena Baier.
U fantastických strojů a nemožných situací divák snadno rozpozná fikci. Realistický portrét, syntetický zpěv nebo herecký výkon však mohou působit autenticky i uvnitř fantastického filmu. Zvlášť bych posuzoval ukázku, která se šíří samostatně. Jestli ji někdo uvidí bez kontextu a s popiskem historického dokumentu, očekává od ní něco jiného než od hudebního klipu.
NEMUSÍŠ OZNAČIT
Platí pro zjevně fantastické scény.
MUSÍŠ OZNAČIT
Platí pro realistickou AI ukázku, pokud může působit jako autentický záznam.
Bad Taxidermy Exhibition – Smyšlená výstava v řeči dokumentu
V Bad Taxidermy Exhibition se bizarní exponáty, návštěvníci a historie výstavy tváří jako podklady ke skutečné kulturní události. Na portfoliu přiznávám fikci už v úvodu. Při vytržení obrázku nebo videa z tohoto kontextu se ale může divák domnívat, že sleduje opravdovou výstavu.
Pokud by realistická ukázka působila jako autentický záznam skutečné události a splnila definici deepfaku, u verze spadající pod článek 50 bych uvedl použití AI přímo u přehrávače nebo v úvodu klipu. Samotná věta o smyšlené výstavě vysvětluje příběh. Informace o AI navíc objasňuje, jak záznam vznikl.
MUSÍŠ OZNAČIT
Platí, pokud AI reportáž může působit jako skutečný záznam výstavy.
NEMUSÍŠ OZNAČIT
Platí, pokud je z uvedení zřejmé, že jde o smyšlenou scénu.
GUST – Chuťovej kanál (Taste Channel) – Fiktivní příběh, digitální podoba skutečného člověka
V téhle sci-fi gastrokomedii přenáší televize chuť. Divák snadno pozná, že jde o nadsázku, a přitom může uvěřit, že Petr Mareš před kamerou opravdu zahrál svůj výstup. Ve filmu pracuji s jeho AI vytvořenou digitální podobou. U realistického výkonu, který by mohl působit autenticky, proto u verze spadající pod článek 50 počítám s označením. Původní film měl předpremiéru 4. dubna 2026.
Informování publika a oprávnění k použití podoby jsou dvě samostatné otázky. U podoby řeším rozsah oprávnění pro film, propagaci a případné další použití. Popisek u přehrávače vysvětluje divákovi původ výkonu. Pokud by se syntetický výrok později použil samostatně a tvářil se jako skutečné doporučení produktu, šlo by o jiný kontext, který vyžaduje nové posouzení.
MUSÍŠ OZNAČIT
Platí pro digitální podobu Petra Mareše, pokud může působit jako jeho skutečně natočené vystoupení.
HyperBosch: The Garden Reanimated – Interpretace obrazu a práva k reprodukcím
HyperBosch je moje audiovizuální interpretace Zahrady pozemských rozkoší Hieronyma Bosche. Digitálně jsem zpracovával obrazovou předlohu, odstraňoval krakeláž a s pomocí generativní AI animoval výjevy. Výsledek uvádím jako současnou uměleckou interpretaci. Jiný dojem by vznikl, kdybych domyšlené detaily vydával za historicky doloženou podobu malby.
Jak jsem k Boschově malbě přistupoval při vzniku filmu, popisuji v rozhovoru o HyperBoschi pro Madrid Film Awards (MADFA).
Boschův obraz a jeho digitální reprodukce
Majetková autorská práva k Boschově Zahradě pozemských rozkoší už uplynula. Vlastnictví fyzického obrazu samo o sobě nepřevádí práva k jeho užití. Španělský autorský zákon tuto hranici výslovně popisuje v článku 56 odst. 1. Článek 41 zároveň při užití volného díla vyžaduje respekt k autorství a integritě původního díla. Španělský autorský zákon
Podle článku 14 směrnice EU 2019/790 věrná reprodukce volného výtvarného díla nezíská novou autorskoprávní ochranu ani ochranu souvisejícím právem, pokud sama nepředstavuje původní duševní výtvor. Ve Španělsku tuto zásadu zavádí článek 72 dekretu Real Decreto-ley 24/2021. Technicky náročná digitalizace nebo vysoké rozlišení samy o sobě originalitu neprokazují. Soudní dvůr EU v rozsudku Painer spojuje originalitu fotografie se svobodnými tvůrčími volbami, v nichž se projevuje osobnost autora. Směrnice EU 2019/790 · Španělský článek 72 · Rozsudek Painer, C‑145/10
Muzeum nebo archiv může i u volného díla účtovat za pořízení nebo dodání reprodukce. Bod 53 odůvodnění směrnice s prodejem reprodukcí počítá. Cena služby a existence výlučného práva k dodanému snímku se posuzují samostatně. Směrnice EU 2019/790, bod 53 odůvodnění
Proč záleží na datu pořízení
Španělský článek 128 dává u některých fotografií bez autorské originality právo povolovat rozmnožování, šíření a sdělování veřejnosti po dobu 25 let. Lhůta se počítá od 1. ledna roku následujícího po pořízení. U starší reprodukce je proto potřeba zjistit, zda a kdy taková ochrana vznikla a zda ještě trvá. Španělský autorský zákon, článek 128
Metodická příručka španělského ministerstva kultury spojuje nový režim pro věrné reprodukce volných výtvarných děl s datem 4. listopadu 2021. U starších digitalizací připouští možnost 25leté ochrany. Také článek 26 odst. 2 unijní směrnice zachovává právní jednání uskutečněná a práva nabytá před 7. červnem 2021. Datum pořízení reprodukce má proto vlastní význam. Datum nahrání do databáze nebo stažení může být mnohem pozdější. Příručka španělského ministerstva kultury · Směrnice EU 2019/790, článek 26
Licence, úpravy a distribuce filmu
Při práci s reprodukcí rozlišuji případné výlučné právo k souboru a smluvní podmínky, za kterých někdo soubor získal. Pokud závazná licence omezuje ořez nebo další úpravy, mohou být tato omezení důležitá i pro animaci. U následného uživatele je třeba zjistit, zda ho konkrétní podmínky zavazují. Podle článku 1257 španělského občanského zákoníku působí smlouvy zásadně mezi jejich stranami. Španělský občanský zákoník, článek 1257
Při posuzování obrazových podkladů se nabízí pět praktických otázek:
- Která verze souboru byla použita a kdy vznikla samotná reprodukce?
- Jaký druh ochrany může připadat v úvahu a kdo je jejím nositelem?
- Co z reprodukce přešlo do výsledného filmu a jak se to při zpracování změnilo?
- Jaké podmínky pro získání, úpravy a další užití souboru byly závazné?
- Pro kterou zemi se případná ochrana požaduje?
Vlastní autorský přínos nového filmu se může potkat s právy k chráněnému podkladu. Tuto souběžnost řeší článek 21 španělského autorského zákona. U přeshraničního užití článek 8 nařízení Řím II vychází u mimosmluvních nároků z porušení práv duševního vlastnictví z práva země, pro kterou se ochrana požaduje. Při posouzení tak pomáhají zejména doložený původ reprodukce, datum jejího vzniku, podmínky použití a rozsah převzetí. Španělský autorský zákon, článek 21 · Nařízení Řím II, článek 8
NEMUSÍŠ OZNAČIT
Platí pro zjevnou uměleckou interpretaci.
MUSÍŠ OZNAČIT
Platí pro AI úpravu, pokud ji divák může zaměnit za autentický záznam podoby malby.
