Dolito! Aneb bizár na třetí

Jetus... jasně, to už tu dlouho nebylo. Jo zase bude řeč o týhle bejkárně. Tentokrát ale zabrousíme do vod hudební produkce a tím pádem si promluvíme o klipu, kterej vyjde na Štědrý den na Youtube. Inu a protože jsem to já, řeč nebude zrovna krátká. Každý dílo má svůj příběh O Láďovi s autobusem a ten příběh neurčuje jen jeho povahu, ale také určitou uměleckou hodnotu. Tím částečně narážím na to, že AI Art ve skutečnosti žádnou uměleckou hodnotu nemá, protože za sebou nemá žádný příběh. I když teda výsledky jsou impozantní, není třeba dodávat to, že k tomu, aby nějaké dílo vytvořila, nemusela něco prožít. Už nevím, kde jsem to četl, ale nějakej učenej pán v literatuře řekl, že staří Řekové už to všechno napsali. Estetika umění se skládá z již dříve objevených a využitých "archetypů". Vždycky pracujeme na cestách, které už byly vyšlapány, bez ohledu na to, s jakou kreativitou a autenticitou to děláme. Argumenty proti A.I. neuznávají, že individualismus přítomný v umění minulého století by nebyl věčný. Umění není jen individuální, ale i komunitní, protože potřebuje komunitu. To věděli už staří Řekové. Ekvivalentem tohoto tvrzení v hudbě je, že všechny dobré písničky už byly napsány. A je to pravda. Existuje jen dvanáct not. Existuje také jen tolik akordů a tolik možných melodií. Hudba je velmi konečná, zvlášť když pochopíte, že vybočení ze stupnice/klávesy obvykle není příliš estetické. Skoro všechny skvělé melodie, ale ne kombinace už byly v určitém smyslu prozkoumány. Není toho mnoho (nebo vlastně nic), co byste mohli hudebně udělat a co už nebylo uděláno dříve. A to je důvod, proč se "zvukový design" dostal do popředí a skutečné psaní a skládání písní se v posledních letech dostalo do pozadí, ale to je jiná diskuse. Příkladem toho bylo i Dolito!

Jakožto Apodstolskej, s čím jsem se vytasil už v minulém článku, jsem začal vlhce snít o naší vlastní písni někdy v době před karanténou. Nějak jsem to nadhodil do skupiny s tím, že by to něco chtělo a nechť s tím nějakej hudebně založenej zvratr něco udělá, ale nějak se samozřejmě nic nestalo. Co si budeme vyprávět, prostě by to někdo musel udělat a to se snáz řekne, něž právě udělá. Jako složit dobrej song, to není jen tak. Já jsem během svojí kariéry a experimentování s ní skončil tím, že jsem objevil, že hudební nástroj opravdu není můj největší přítel. Jako mladý rebel jsem samozřejmě vlastnil elektrickou gejtru a měli jsme s kamarádem Mikim svojí kapelu Koroptev. Naše zkoušky ale namísto učení se hrát, dopadaly povětšinou pořádnou kocovinou a songem "Nabiju si fáju". He.  Tenkrát to jsme ještě fungovali ve zkušebně z jejíchž garážových vrat vylezly nakonec jména jako Průmyslová smrt, Human Steak a další slušný projekty, jejichž členové to opravdu někam dotáhli. Já to dotáhnul na to, že hudba opravdu nebude to nejlepší, co umím a tím moje hudební kariéra skončila a věnoval jsem se teda grafice. Ale vraťme se teda k Dolitu!.. Ještě než se stanu světově uznávaným pěvcem, jenž je zahrnován nehynoucí slámou.

Myslím, že tím základním impulsem byla doba karantény. Ne, že bych se nějak nudil, to opravdu ne. Jako správce sítě jsem se musel otáčet, protože síť, kterou jsem začal spravovat praskala ve švech jako Pandořina skříňka na který bylo napsáno "Hrnečku vař!". Všichni homeofficáci i běžný uživatelé kvičeli, protože internet pro ně byl životně důležitá věc, takže jsem spíš lítal jako tajtrlík, aby všechno fungovalo. Takže ne, není to výtvor znuděnýho mozku. Tenkrát jsme ale se ženou hráli v coopu Far Cry 5. Jsem rád že mám pařící ženu. No a kdo Far Cry 5 zná, ví že tahle hra byla o slušně mocný sektě, která se připravuje na Soudný den v Montaně (ten opravdu přijde). No a jedna vysoká sektářka jménem Faith, tam má moc hezkou písničku, která je doslova tak lepkavá že ti vleze ti do hlavy. Však si to poslechněte jmenuje se to Help me faith. 

Ty jo říkal jsem si, že tohle to je opravdu ono. Avšak banda shledala tuhle písničku smutnou a začala vymejšlet. Když se moc vymejšlí nakonec to u toho vymejšlení většinou zůstane. A tam to taky zůstalo a to mě mrzelo. Čas šel dál a jednoho dne jsem uslyšel díky kolegovi Martinovi nějakou parodii na Ameno - Era, která mě dost pobavila tím, že interpret tam zpívá: "Nepíto, je teplé, ser na to!". Sakra to je ono - s čím jsem se potýkal, že věc by měla být jednoduchá - to abych ji zvládl. Zároveň měla mít takovou sakrealní podstatu. Jak jsem proboha mohl zapomenout na  Ameno! Stejně už všechno bylo napsaný, ne. Takže jsem začal shánět pomocníky, neb já zpívám jako Pavarotti až po jedenáctý a to už zvládnu u každý písničky stejně jen první sloku a dál nevím. Ale zase... dneska po někom něco chtít a já zrovna nepatřím mezi ty nejotravnější. Žena mě odkopla s tím, že má trauma z toho, že ji v mládí vykopli ze dvou sborů a ti zasvěcení s tím, že prostě nemaj čas. Obojí se samo sebou dá pochopit, ale rozhodně to moji touhu neukojí. Dopadlo to tedy tak, že jsem stáhnul karaoke z Youtubu, zasedl za svůj Rode Podcaster a krákorací martirium započalo. Jako já zpívám rád, ale nikdo mě nechce poslouchat. Proč jsem teda začal úvahou o AI Artu. To moje krákorání nemělo vítaný efekt, ač se mi snaha upřít nedala a šel jsem do toho s tím, že tuhle sloku já a můj zvukový software Adobe Audition třeba na po padesátý nějak dám. Nedělo se tak. Text jsem nějak tak zkoušel napasovat za běhu, podle toho, co dokážu zazpívat a jak, ale jak proboha udělám ženský vokály. Google zachraň mě.

Našel jsem celkem slušný voicechangery - tak se tomu říká, který díky AI fungujou v reálným čase měnit váš hlas. Asi nejimpozantnější z těch věcí byl jakýsi Voicemod. Takže jsem z pomocí kabelu jack-jack a virtuální zvukovky, zkoušel nahrávat přes AI voichenger a zjistil jsem jednu věc, která tyto pokusy utnula. AI neumí zpívat! Umí vám napsat text jako ChatGPT, umí "oživit" dávno mrtvý autory, umí kreslit a malovat úžasný zběsilost, co i lidi překonaj, programovat v Pythonu, předstírat cizí osobu, která vám už možná dneska volá a nabízí změnu dodavatele elektřiny nebo upscalovat obrázky, ale zpívat... to ještě neumí. Tím moje dobrodružství Voicemodem skončilo. Díky této blbince jsem se ale o něco líp naučil zpívat a taky pracovat s efekty jak Strech, Shift a time, který mi pomohly napravit moje zpěvné nedostatky a frázování. A zjistil jsem, že se mi líp zpívá bez odposlechu, nebo s hudebním podkresem ve sluchátkách. Jo prostě za vším hledej odhodlání a tvrdou práci.

Když doma ustal smích mé manželky, která ze mě měla vysloveně prdel, píseň už měla prvních pár slok a já je pyšně pouštěl bandě i kolegovi, abych zjistil reakce a postřehy. Nikdy nebuďte citliví na kritiku, když ji berete vážně, někam vás posune. Takže jo s covidem je amen. Bohužel dneska si uvědomuju, co všechno nám tahle věc vzala. Všichni si na ten net zvykli, přestali chodit ven, do kina (mimochdem běžte na Avatara - je skvělej) a do hospody (naštěstí jen málo). Naše alkoholická sekta ještě před covidem každoročně pořádala takzvanou Quíčalu, kterou založil kamarád Jindra. Tyto akce byly letním našeho řádění a probíhalo to na chatě jeho rodičů, samozřejmě že s jejich požehnáním. Jenže v karanténě se tam nastěhoval jeho brácha a tím tyto pompézní akce utichly. Pár kamarádů, co s námi jezdívalo asi taky už neuvidím. No a pár z nás chtělo tuto tradici obnovit a díky Ondřejovi jsme v hospodě ukuli plán, že bychom mohli v naší nelehké situaci, kdy už lidi mají trochu víc problémů, dětí apod. vykonat tuto akci na myslivecké hájence v Radostově, kde jsme se brali s mojí drahou chotí. Neb místo je to prověřené a hodné takové akce. Tedy slovo dalo slovo a radost vystřídalo nadšení a po urputných organizačních anabázích jsme téma pojali samozřejmě v mysliveckém stylu Slavností sněženek. Ona každá taková akce měla svoje téma, ať už to bylo třeba uctění památky Dana Nekonečného. No a mě prostě napadlo, že vezmu kameru a když už teda mám píseň tak musí být zákonitě s klipem a že to naberu tam.

A to byl opravdu punk. Naštěstí jsme měli hájenku zamluvenou štědře na celý víkend. Takže už při chystání a přípravy kostýmu. Ondra doslova vyhrabal skříně svého státy s dostatečně dobovým oblečením. Celá moje podstatná rekvizita byla trochu menší mysliveckej klobouk zakoupený na aukru.

Takže jsem vzal kameru a stativ a když jsem dovalil pár nezbytností, během toho jsem stihl nabrat pár časosběrů. To je taková ta metoda, kdy kameru nebo foťák postavíte na místo a necháte ji točit. Celé video pak asi tisíckrát zrychlíte a vuala, má to efekt. Naštěstí nám až úchvatně přálo počasí, takže mimoto že jsme si akci bezvadně užili, jsme měli krásný podzimní kulisy jako bysme je vykradli z Kerska. Druhý den už to bylo o poznání složitější, neb nic není víc tvůrčí jako se probrat s pořádnou kočkou. Základní příběh, kdy myslivec sleduje kněze a ten mu v kouzelný lokalitě ukáže, jak proměňovat vodu v pivo, to jsme nějak tak už vymysleli. Ale to že se do kostýmu kněze nakonec navlíkne Cyril místo Matouše, neb mu byl malý a Ondra sebou vezme Matoušovu ufomasku a natáhne mu ji na hlavu, kterou jsme děsili první návštěvníky po covidu v  Batalionu u Draků, to už nějak vyplynulo ze situace. 

Ufoni v Batalionu U Draků

Ráďa s Verčou akci víceméně organizovali a když jsme točili záběr se "Žroutem", kterýho si Radek vybral, objevili jsme trs zcela zvláštních hub. To se muselo spojit a využít. Vůbec důležitý je umět improvizovat a nezaseknout se na místě, když všechno nejde podle plánu. Kolikrát z toho vylezou nejlepší věci- Nakonec Cytilův kostým měl bejt typický roucho mnicha…. Koneckonců klip měla být hlavně hezká vzpomínka a prdel a myslím, že neumětelství, nebo drobný nedokonalosti dnes už na Youtube každý s úsměvem přehlídne, nejsouli třeba i plusem. Ovšem nesmí být vyloženě hloupé. To se nám naštěstí nepovedlo. Navíc Ondra, co by myslivec č.1., odvedl vskutku skvělej výkon a pár záběrů je vlastně na jeho námět. Předvedl úplně perfektní vžití do role, což se mi nakonec vyplatilo při střihu. Prostě takhle efektivní natáčení jsem neviděl. Tedy v sobotu jsme tím utratili něco kolem třech hodin odpoledních a zbytek se už dodal videi z mobilních telefonů, co jsme ve víru dění urvali kdož chceš.

Stejně jsem měl pocit, že to úplně nestačí, a tak jsme ještě další týden vyryazili jen s Ondrou do lesa nádherně napuštěným kerskou mlhou a dotočili vatu. V podstatě ta příběhová linka byla dosti hrubá a já si ještě za běhu vymyslel, co by bylo dobrý tam dodat plus natočit nějakou tu drobnou vatu. To jsou takový záběry co se hodí všude, aby tam nebylo jen, že postava jde z bodu A do bodu B. Dodává to atmošku. Takže záběry s mlhou jsou z toho druhého natáčecího dne. Což jsem tradičně zvládli za pár hodin po předchozím probdělém večeru. Ondra jako velkej milovník lesa věděl o každým krmelci, takže jsme to Městských lesích Hradce Králové měli raz dva a než padla tma byly jsme zpátky doma. Počítám, že tak čtyři hodiny. Naštěstí dost vedlejšího materiálu už bylo vytvořeného historicky s nadběhem, jako třeba tahle úvodka na naši soukromou akci, která v klipu slouží jako "vzpomínka" a fotografie myslivce č.1.

Pak už teda ještě využít AI k tomu, aby mi nananimoval Jetusův real obličej (ten jsem dělal manuálně z Bruce Willise), myslím že jsme na to použil poměrně jednoduchou apku. Ksicht jsem v After Effectech dodal do těla, který jsem pomocí bone animace lehce rozhýbal a do pozadí jsem fláknu nějaké  timelapsy, asi prostě ty co se mi líbily a udělal několik verzí. Den, odpoledne, večer, noc, abych tím příběh hezky časově oddělil. Ostatní effekty už jsou jen hračky s blend modem, jako efekt "koukám se do dalekohledu" apod. Jak říkám, na dokonalost si nepotrpím a pochybuju, že by to vůbec kdo ocenil. Každopádně dělat video k hudbě je docela náročné na různorodost záběrů. Střih musí být na každou sloku, zadunění bubnu, nebo jakýkoliv významný změny taktu ve skladbě. Naštěstí s tím úplně problém nemám, neb trpím naštěstí synestezií. To je takové sloučení dvou vjemů, třeba vidíš barvu a v hlavě si myslíš číslo... prostě jeden vjem vyvolává druhý, takže práci s hudbou nebo zvyk s vizuálem zvládám dost dobře. Přátelé, prostě střih a grafika i s osmi hodinama natáčení byla sranda oproti tomu to nazpívat tak, abych se za to nemusel úplně jako nezpěvcec stydět. A opravdu jsem prozpíval minimálně tři víkendy naprosto tvrdohlavě zmar nezmar. Tak a teď už je to na vás. Vy to bude hodnotit. Což už můžete teď, když jsem Jetusovi zařídil Bandzone. Po tomhle tréningu už zpívám o něco líp a vážně bych ocenil, kdyby si tohle AI přečetla a opravila za mě ty šílený chyby a překlepy. Čtenář snad promine. 

Dneska tady sedím za kompem a horečně dopisuju tenhle článek po tom, co jsem se vrátil z Domácí Hospody, abych tam všechno připravil včetně plátna projektoru... prostě, aby to bylo všechno cajk. Dělám to důkladně a s předstihem, protože vím, že Murphyho zákony fungujou a co se může posrat, tak to se posere. To mi věřte. Tak doufám, že se u tohodle low cost klipu pobavíte. Zároveň bych chtěl poděkovat všem, co se natáčení zůčastnili, protože ta chemie, souhra a improvizace která ve vás byla, to není jen tak. Vážně jsem rád, že mám takový kamarády, jako jste vy. No a kdo přijde 21.12. tj na poslední Jetát v roce v 19 hodin na Dolito! do Domácí Hospody v Hradci Králové, bude nejen blahořečen, ale i mu to Jetus oplatí na čepech! A ti mohli přijít a nepřišli, si musí počkat na Štědrý den. Takže hezký svátky! A pamatujeme na jedno, kdo nemá rád Jetuse, nemá smysl pro humor... a to je ten příběh, ten přesah do komunity, kterej za touhle blbinkou stojí a já se ptám, tak má to hodnotu nebo ne? 


Jednoletá zahrada

jednoletaZahrada

Experimentální dokumentární film o časoprostoru.

Jednoletá zahrada je filmový experiment o vnímatelnosti, času a osudu. O tom jak málo víme o místě ve kterém žijeme. Jak moc jsme ho schopni opravdu poznat. Tím místem je zahrada kolem domu, město ve kterém žijeme a které vnímáme našimi smysly a to především zrakem. Obraz a čas plynoucí naší přítomností nám zprostředkovává trojrozměrný vjem, jisté bytí, které lze zaznamenat prostřednictvím filmu jako takového. Náš lidský mozek nás nutí vnímat pouze v jedné časové rovině a my jsme tedy nuceni být neschopni vidět jiný pohyb, jen takový co se hýbe stejně rychle jako lidské tělo. Film je ale médium, se kterým se dá ovšem pracovat a tak pouze zrychlení nebo otočení šipky času je zanedbatelná hračka, což je hlavní podstatou filmové řeči toho dokumentárního záznamu. Díky těmto hrátkám jsem prostřednictvím tohoto experimentálního vyprávění, které se skládá z prolínání a střídání detailů, celků a polocelků v mnohonásobném zrychlení.

Jednoletá zhrada - čtyři roční období timelapse

V Jednoleté zahradě jsem neukázal jen obyčejný časosběr celého roku, zkomprimovaný do 36 minut, se vší jeho integrací a desintegrací jsem si pohrál s několika filozofickými a vědeckými teoriemi, které mě v té době velmi zajímaly… zvláště pak s teorií osudu, budoucnosti vesmíru a již zmíněné šipce času. Podstatou tohoto experimentu byla především budoucnost vesmíru. Konkrétně je to teorie Uzavřeného vesmíru, který by se při Velkém krachu vracel do svého původního bodu až do své původní podstaty Apeironu (pralátky). To, že by bylo možné, že by čas mohl jednou plynout pozpátku je fantastické. Jednoletá zahrada vám ukáže, že to je docela představitelné ba skutečné, že vše může být relativní a proměnlivé jako město a zahrada, které rostou a dýchají, bez obrazu člověka. Ten jako by snad ani v této časové rovině neexistoval. Divák tak zahradu v kontrastu s průmyslovou periferií dokonale pozná tak, aby mohl filmové poselství rozluštit. A pokud nerozluští i tak nepřijde o poetický zážitek z příběhu krásy plynoucí z přírody, bujarého zrodu a rychlého zmaru, kterým provází tříbarevná kočka Vendulka žijící v zahradě. V experimentální třetině filmu je ukázáno na teoretické důkazy, které jsou deklarovány prostřednictvím dvou prolnutých filmových rovin poslanými šipkami času proti sobě. 

Co je to přítomtost a budoucnost ? Co s tím vlastně máme dělat? To je obsahem snímku, který by se dal zařadit jak do filozofického žánru, tak do dokumentární fikce. Nevšední snímek o všedních věcech Jednoletá zahrada se tak stává poetickým vesmírem v uzavřeném vesmíru, kterou doplňuje zádumčivá ambientní hudba. 

Musím si přiznat, že film je pro nezvídavého diváka velký propadák. Dokonce si dovolím říct, že byl nepochopený, protože pochopení vyžaduje jistou znalost pokročilé teoretické fyziky a Atropického principu vesmíru, či aspoň tu její populární část. Primárně je to tím, že tento dokument není zábava a nemá smysl diváka pobavit, ale zamyslet se nad tím, jak odlišně vnímáme čas narozdíl od reality. Jak málo víme o místě a o vesmíru, ve kterém žijeme. A protože by byl film sám monstrozně ukecaný a sám o sobě je toto téma těžko uchopitelné, rozhodl jsem se jej udělat bez řečí a jeho myšlenku udělat jako samotnou studii. Jde tedy o dílo ve smyslu vědeckého pozorování. Film je dělán metodou introspekce, tedy zkoumáním, které samotné nastavuje další děj a další objekty zkoumání a nakonec dochází k nějakým závěrům. Vezměme to ale nějak tak od konce, aby jste nějak pochopili, co jsem tu vlastně zkoumal. A tím je šipka času v kolabujícím vesmíru.

V tomto videu vidíme tři možné konce vesmíru. Pokud by platila ta třetí, mohli bysme žít v neustálé smyčce a tím se můj film zabývá. pokračujme tedy prologem od Stewena W. Hawkinga ze Stručné historie času:

V klasické obecné teorii relativity nelze říci, jak vesmír začal, protože platnost všech známých vědeckých zákonů končí v singularitě velkého třesku. Vesmír mohl začít ve velmi hladkém a uspořádaném stavu, čímž by byla splněna podmínka pro existenci dobře definované termodynamické i kosmologické šipky času tak, jak to pozorujeme. Ale stejně dobře mohl vesmír začít i v nestejnorodém, hrudkovitém stavu. V tom případě by se nacházel ve stavu úplné neuspořádanosti hned na počátku rozpínání, takže by neuspořádanost nemohla dále narůstat. Buď by se neuspořádanost neměnila – v tom případě by dobře definovaná termodynamická šipka času neexistovala, nebo by dokonce klesala – a pak by termodynamická šipka času směřovala v opačném směru než kosmologická šipka. Ani jedna z těchto možností nesouhlasí s našimi zkušenostmi.

Ovšem klasická relativita, jak už jsme o tom hovořili, předpovídá svůj vlastní konec. Když nadměrně vzroste křivost prostoročasu, jevy kvantové gravitace se stanou nezanedbatelnými a klasická teorie přestane být dobrým popisem přírody. Abychom pochopili počátek vesmíru, potřebujeme nalézt kvantovou teorii gravitace.

V kvantové teorii gravitace, jak jsme o tom hovořili v předchozí kapitole, je k úplnému určení stavu vesmíru nutno říci, jak se chovají jeho možné historie na okraji prostoročasu v minulosti. Této povinnosti popsat, co neznáme a znát nemůžeme, se můžeme zbavit v případě, že historie splní podmínku o neexistenci hranice: pak budou mít historie konečný rozsah, bez okrajů a singularit. Jen v tom případě se stane počátek času nesingulárním bodem prostoročasu, který začal svůj vývoj ve velmi hladkém a stejnorodém stavu. Dokonale stejnorodý však vesmír být nemohl; to by totiž byl porušen princip neurčitosti z kvantové mechaniky. Musely být přítomny aspoň malé nerovnoměrnosti v hustotě i rychlosti částic. Podmínka o neexistenci hranice však říká, že tyto fluktuace mohly být tak malé, jak jen to povoluje princip neurčitosti.

Vesmír započal svou existenci zrychleným „inflačním“ rozpínáním, během něhož mnohonásobně zvětšil svůj rozměr. V průběhu této expanze zůstávaly hustotní fluktuace nepatrné, ale později začaly bytnět. Oblasti, v nichž gravitační přitažlivost nadbytečné hmoty převládla, se staly zárodky pozdějších galaxií, hvězd a tvorů, jako jsme my. V okamžiku zrození byl vesmír hladký a uspořádaný, ale časem se přeměnil na hrudkovitý, žmolkovitý a nestejnorodý. Tím si vysvětlujeme existenci termodynamické šipky času.

Co by se stalo, kdyby se vesmír přestal rozpínat a nastalo smršťování? Obrátila by se termodynamická šipka a začala by se neuspořádanost zmenšovat? Lidé, kteří přežili z období expanze, by se dostali do nejfantastičtějších situací. Obavy ze zpětného kolapsu vesmíru se mohou zdát poněkud akademické; v dalších deseti miliardách let k tomu jistě nedojde.

Existuje však rychlejší cesta, jak zjistit, co se přihodí: skok do černé díry. Vznik černé díry kolapsem hvězdy se totiž v mnohém podobá pozdním údobím kolapsu celého vesmíru. Chování astronautových přístrojů i funkce jeho těla jsou určeny situací v minulé singularitě (při velkém třesku), z níž se současný vesmír vyvinul, a v budoucí singularitě (při velkém krachu v případě smrštění vesmíru, nebo v singularitě pod horizontem událostí, pokud máme na mysli pád do černé díry). Má-li neuspořádanost v této fázi kosmického vývoje klesat, můžeme očekávat, že se bude snižovat i v černých dírách. Astronaut, padající do černé díry, by možná mohl být schopen vyhrát v ruletě tím, že si ještě před vsazením peněz zapamatuje, kam kulička spadne. Naneštěstí si však dlouho nezahraje a záhy jej gravitace natáhne a zahubí.

Nebude nám také schopen podat zprávu o otočení své termodynamické šipky ani spočítat svou výhru, protože už zůstane uvězněn pod horizontem událostí černé díry.

Zprvu jsem předpokládal, že neuspořádanost vesmíru během smršťování klesá. Vedla mne k tomu domněnka, že se vesmír musí vrátit do hladkého a uspořádaného stavu v době, kdy se stane zase malý. To by znamenalo, že fáze smršťování je vlastně velmi podobná časově převrácené expanzi. Lidé by v období kontrakce prožívali své životy pozpátku: zemřeli by dříve, než by se narodili; s postupujícím smršťováním by se omlazovali.

Ta myšlenka mě přitahovala, protože vyjadřuje hezkou souměrnost mezi obdobím rozpínání a obdobím smršťování. Ale to by samozřejmě k jejímu přijetí nestačilo. Především je třeba vyjasnit, jaký má vztah k ostatním poznatkům o vesmíru. Jedna z otázek zní: Je to důsledek podmínky neexistence hranice vesmíru, či jsou spolu naopak v protikladu? Jak už jsem řekl, zpočátku jsem si myslil, že z neexistence hranice přímo vyplývá, že neuspořádanost v průběhu smršťování klesá. Částečná podobnost se zemským povrchem mě v tomto případě zavedla nesprávným směrem: pokud počátku vesmíru odpovídal severní pól, potom by jeho konec měl být obdobou počátku, tak jako se jižní pól podobná severnímu. Jenomže severní a jižní pól můžeme srovnávat s počátkem a koncem vesmíru, sledujeme-li je v imaginárním čase. V reálném čase se mohou zásadně lišit. Také jsem se nechal poněkud unést svou prací o jednom jednoduchém modelu vesmíru, u něhož fáze kolapsu vypadala jako časově obrácené období expanze. Nicméně můj kolega Don Page z Pensylvánské státní univerzity ukázal, že podmínka neexistence hranice nevyžaduje nezbytně, aby období smršťování bylo časově obrácenou fází rozpínání. Potom jeden z mých studentů, Raymond Laflamme, zkoumal trochu složitější kosmologický model a zjistil, že v něm kolaps probíhá velmi odlišně od expanze. Uvědomil jsem si, že jsem se mýlil; i při neexistenci hranice se bude neuspořádanost zvětšovat jak v průběhu rozpínání, tak během smršťování. Termodynamická a psychologická šipka času se neobrátí ani při zpětném kolapsu vesmíru, ani uvnitř černé díry.

Pokud vás téma zaujalo. Doporučuji si sjet videa od Františka Koukolíka, popularizátora vědy a publicistu (nejen),  v jeho mikroesejích z pořadu Jádro a Metuzalém od České televize.

Jak začal svět
Temná energie
Multiversum
Čas

Pokud jste došli až sem a dopravdy zpracovali všechny předložené informace, tak už musíte být v obraze a víte, že vnímat čas jako takový odděleně je nesmysl a že si tím pouze zjednodušujeme naše vlastní fungovaní. Čas samotný tedy neexistuje, existuje pouze časoprostor, pro který platí úplně jiná pravidla.  Klíčovou fází filmu je tedy otočení šipky času, kdy jde čas pozpátku. V čem tedy spočívá. Pokud vezmeme tuto sekvenci a překryjeme ji stejnou sekvencí v režimu prolnutí - tzn. že vydíme obě časové roviny přes sebe zároveň, z nichž jedna jde od začátku dopředu a druhá jde od konce na začátek, v jednom bodě se nám různorodý obraz spojí do křišťálově jasného jednoho obrazu - tj. tedy filmový ůkaz přítomnosti. Pokud vezmeme rychlost těchto sekvencí jako symbolickou rychlost rozpínání časoprostoru a tedy rychlost plynutí času a začneme tyto dvě sekvence různě posouvat a hledat pomyslný "střed času" (tam kde se obě roviny dokonale překrývají) zjistíte, že tento pomyslný střed je v každém jejich bodě obou a více těchto rovin, což je brilantní důkaz přítomnosti v tomto relativním světě. 

Jednoletá zahrada - timelapse film - prolnutí časoprostoru

Použitím "středu času" jako filmové řeči mě napadlo v souvislosti určováním středu vesmíru, který jak je známo je v každém jeho bodě. Pokud si tedy vezmeme jeden obraz, který duplikujeme a položíme před sebe a jeden z nich zvětšíme nebo zmenšíme (tím ilustrujeme rozpínání vesmíru) a pak jedním z nich posouváme, vždy narazíme na jeden bod z obrazu, který je dokonale ostrý. Střed času je tedy relativní stejně jako určení středu vesmíru.

V této myšlence vycházíme z předpokladu, že svět jako takový je složen z fyzikálních částic, které podléhají fyzikálním zákonů. Chování malých částic a systémů jsme tak schopni předvídat a do jisté míry vypočítat. My samotní jsme z těchto části stvoření a pokud bysme měli dostatčnou výpočetní kapacitu a předvídali bysme chodvání všech částic nás a našeho okolí, dokázali bysme jasně vidět již napsanou budoucnost, kterou nedokážeme nijak ovlivnit. Předpokládáme tedy, že osud jako takový existuje. Filomovou řečí ilustruji vnímání časoprostoru - jeho budoucnosti, přítomnosti a minulosti třemi různými kočkami a jejich pohybem. 

Jednoletá zahrada - 3 kočky času

Tím narážím. Jako režisér neříkám, že tomu tak opravdu je, ale to, že to tak může být a v nějakém multivesmíru určitě je. Jestli je to zrovna ten náš a jestli žijeme svůj život už třeba pomilionté a jsme pouze vykonavatelé námi poprvé napsaných příběhů, které si nejsme schopni pamatovat, když je čteme pozpátku a pak znovu od začátku dopředu, to je otázka. Tím ale narážíme na velmi zvlástní filozofickou a psychologickou rovinu poznatelnosti a nevyhnutelnosti našeho osudu, ať chceme nebo ne.  To se může zdát na jednu stranu velmi uklidňující, nemá se svým spůsobem trápit nad budoucností, neb už je jasně daná... Tedy tady je celý film.

Samotná poznatelnost je nastavena už v první polovině filmu, kdy na záběrech nejsou viditélné postavy a lidi, pouze při zpomalení záběrů. Pokud bychom si představili, že pozorovatel jsme my z pohledu květiny, která vnímá čas v závislosti na rychlosti vlastního  pohybu, tedy že my sami jsme květinou, lidstvo jako takové bysme nebyli vůbec schopni pozorovat. Okolo nás by rostla města, pohybovala se auta, ostaní kolem nás by zničeho nic mizeli apod. My samotní bysme se pak mohli přemisťovat pouze neustálým zrodem na jiném místě, umíráním, zrodem na jiném místě. Je možné, že se i něco takového děje nám lidem? Tuto myšlenku hezky ilustruje i tento krátký francouzský animovaný film.

Co říci závěrem. V Jednoleté zahradě hraje moje kočka Vendulka, která se mi zatoulala rok po vydání snímku a já doufám, že pokud je tato teorie pravdu, tak se s ní v nějakém tom multivesmíru určitě shledám. Jak sentimentální, že. Odehrává se v mém rodném městě Jihlavě. Z toho jednoho okna mého ateliéru jsem koukal celý život a nikdy neviděl to, co jsem díky filmu objevil. Z technické roviny to byla opravdu titěrná každodení zanícená práce, která se těžko kloubila s jinou činností a vyžadovala neustálé zpracovávání dat, které jsem často prováděl vzdáleně, nemluvě o pořádku, který jsem musel udržovat. Byla brána fotoaparátem a zároveň videokamerou. Na tyhle zařízení  jsem si postavil šasi z různého nábytku, aby odolala venkovním vlivům a byla také neustále u elektrické sítě. Nakonec z toho vznikla tahle úctyhodná čísla. Film jsem nakonec publikoval ve dvou verzích, ta delší je na Youtube a tak kratší a vymakanější na Vimeo.

Jednoletá zahrada timelapse - souhrn dat

Snímek jsem udělal jsem ho jako absolventskou práci na SSAKHK, kde jsem s ní obhájil titul DiS. Tu si můžete přečíst zde.

Film můžete ohodnotit na ČSFD
Je také v Centru dokumentárního filmu

Kam dál? Pokud vás toto vyčerpávající téma jako takové zaujalo. Doporučuji seriál Devs na HBO, který se touto teorií seriózně zaobírá v brilantně nastaveném scifi dramatu.

devs
DEVS NA HBO